Duregraph: una investigación sobre la duración de las imágenes post-fotográficas

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.29147/dat.v5i3.234

Palabras clave:

Durégraphs, Duracion, Post fotografía, Investigación dirigida por la práctica, Tiempo

Resumen

Este artículo analiza cómo se puede percibir el tiempo vivido en imágenes fotográficas manipuladas. La investigación se realiza mediante una serie de imágenes digitales cuyo contenido se renegocia en el tiempo, mientras el sujeto de la fotografía permanece dentro del encuadre. Los duregramas resultantes constituyen un espacio inestable entre una composición fotográfica y una imagen en movimiento. Los principales objetivos del estudio son cuestionar las convenciones de poder en la visualización y ampliar la forma en que podemos concebir el tiempo como duración en las imágenes fotográficas digitales.

Traducción al portugués: Marcos Mortensen Steagall

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

David van Vliet

David Van Vliet é professor no curso de Comunicação e Design na Universidade de Tecnologia de Auckland (AUT), onde também concluiu o Mestrado em Design com o projeto intitulado Durograph. Este estudo conduzido pela prática explorou como o tempo vivido pode ser articulado por meio de imagens fotográficas manipuladas. Sua pesquisa está relacionada ao potencial das tecnologias emergentes e como isso pode mudar a forma como tratamos as imagens na fotografia e no design. 

Marcos Mortensen Steagall

Marcos Mortensen Steagall é professor e coordenador do Curso de Design da AUT - South Campus. Possui ampla experiência no conhecimento, desenvolvimento e implementação de currículos educacionais, liderando os esforços de equipes acadêmicas. Mestre e Doutor em Comunicação e Semiótica e, em 2015, mudou-se para Aotearoa, Nova Zelândia, para realizar pesquisa conduzidas por prática artística, que resultou em novo doutorado defendido em 2018 na própria AUT. 

Citas

BAKER, G. Photography's Expanded Field. October , v. 114, p. 121-140, 2005. ISSN 01622870 1536013X. DOI: https://doi.org/10.1162/016228705774889574

BARTHES, R. Camera Lucida : Reflections on Photography. Farrar, Straus and Giroux, 1981. ISBN 9780374521349.

BARTHES, R. The Photographic Message. In: (Ed.). Image Music Text . London: Fontana Press, 1977. p.15-31.

BAZIN, A.; GRAY, H. The ontology of the photographic image. Film Quarterly , v. 13, n. 4, p. 4-9, 1960. DOI: https://doi.org/10.1525/fq.1960.13.4.04a00030

BENJAMIN, W. The work of art in the age of mechanical reproduction. In: MORRA, J. e SMI- TH, M. (Ed.). Visual Culture : Experiences in Visual Culture: Routledge, v.4, 2006. p.114-137. ISBN 0415326451.

BERGER, J. Ways of Seeing . London: Penguin Books, 1972. ISBN 0563122447.

BERGER, J. Drawn to that moment. In: DYER, G. (Ed.). John Berger: selected essays . United States of America: Pantheon Books, 2003. p.419-423. ISBN 0375421564.

BERGSON, H. Time and Free Will . Edinburgh, Great Britain: George Allen & Unwin LTD, 1957. Germany. The prephotographic, the photographic, and the postphotographic image . Berlin: Mouton de Gruyter , 1997.

BRUBAKER, D. Andre Bazin on automatically made images. The Journal of Aesthetics and Art Criticism , v. 51, n. 1, p. 59-67, 1993. DOI: https://doi.org/10.2307/431971

FREDERICKS, D. C. Coping with Transience : Ecclesiastes on Brevity in Life. Sheffield, En - gland: JSOT Press, 1993.

HUNT, R.; MCDANIEL, M. The enigma of organization and distinctiveness. J ournal of Me- mory and Language , v. 32, n. 4, p. 421-445, 1993. DOI: https://doi.org/10.1006/jmla.1993.1023

HUSSERL, E. The Phenomenology of Internal Time-Consciousness . Indiana University Press, 1964.

JARRETT, C. Why meeting another’s gaze is so powerful. 2019. Disponível em: .

KESNER, L. et al. Perception of direct vs. averted gaze in portrait paintings: An fMRI and eye-tracking study. Brain and Cognition , v. 125, p. 88-99, 2018/08/01/ 2018. ISSN 0278-2626. DOI: https://doi.org/10.1016/j.bandc.2018.06.004

MITCHELL, W. J. The Reconfigured Eye: Visual Truth in the Post-Photographic Era . MIT Press, 1992. ISBN 9780262631600.

MORTENSEN STEAGALL, M. The Process of Immersive Photography: Beyond the Cogniti - ve and the Physical . 2019. Doctoral thesis, Auckland University of Technology MORTENSEN STEAGALL, M.; INGS, W. Pesquisa de doutorado practice-led e a natureza dos métodos imersivos. DAT Journal , v. 3, n. 2, p. 392-423, 2018. DOI: https://doi.org/10.29147/dat.v3i2.98

MULVEY, L. Visual pleasure and narrative cinema. Screen , v. 16, n. 3, p. 6-18, 1975. DOI: https://doi.org/10.1093/screen/16.3.6

NASSAR, I. On Photographs and Returning the Gaze. Journal of Palastine Studies v. 31, p. 3–5, 2007. Disponível em: <https://www.palestine-studies.org/jq/fulltext/77758>.

RITCHIN, F. After Photography . W. W. Norton & Company, 2010. ISBN 0393337731.

ROWSE, D. Where is Your Subject Looking and Why Does it Matter? , n.d. Disponível em: <https://digital-photography-school.com/where-is-your-subject-looking-and-why-does-it-matter/. Acesso em: February 26, 2020.

SARTRE, J.-P. Being and Nothingness . Philosophical Library, 1956.

SONTAG, S. On Photography . United States of America: Farrar, Straus and Giroux, 1977.

Descargas

Publicado

2020-10-20

Cómo citar

Van Vliet, D., & Mortensen Steagall, M. . (2020). Duregraph: una investigación sobre la duración de las imágenes post-fotográficas. DAT Journal, 5(3), 250–262. https://doi.org/10.29147/dat.v5i3.234

Número

Vol. 5 Núm. 3 (2020): Curadoria, design expositivo e museu + Dossiê PPG Design UnB

Sección

Artículos